Многоуважаемые зрители! Нет, это не опечатка. Позвольте назвать Вас именно так. Причин же столь торжественному уточнению имеется сразу две: во-первых, согласитесь, что читателям сего журнала уместней быть не столько читателями, сколько зрителями; и во-вторых, тема, с которой Вам теперь предстоит ознакомиться, имеет прямое отношение не только к изобразительному, но и к драматическому искусству.

Итак, начинаем! Думаю многие из Вас знают, что сказал некогда великий представитель немецкой классической философии, Фридрих Шеллинг: «Архитектура – это застывшая музыка!» Надеемся, что это не будет звучать слишком неучтиво, если мы позволим себе позаимствовать это крылатое высказывание и посмотрим через его призму на иное сравнение: «Художественная фотография – это застывшая драматургия». Своеобразный двухмерный театр, на подмостках которого застывают навечно целые спектакли, подобно насекомым в янтаре (с чем непременно сравнил бы это явление знаменитый своим остроумием Курт Воннегут). Сцена в этом театре – это формат кадра, декорациями служат различные формы в нем заключённые, а актёры его, постоянно перевоплощаясь, (цвет и свет) выполняют сложнейшую из задач – донести до Вас, зрителей, весь драматизм запечетлённого в кадре мгновения. Справедливости ради сказать, сей театр можно назвать двухмерным единственно потому, что все те фантасмагории, мистерии и представления, которые способны открыть в Вашем воображении неисчислимое множество измерений, в конечном итоге происходят здесь лишь на плоскости.

Теперь же настало время познакомить Вас, дорогие зрители, с одним из выдающихся Мастеров Двухмерного Театра. Творчество этого человека невероятно многогранно и любое его направление безусловно вызовет свои яркие аналогии с различными видами искусств. Его неистощимая деятельность затрагивает не только сферу фотографии, но также и мир живописи, графики, видео-арта, дизайна и даже психологии. Однако в искусстве фотографии представляемый нами Мастер добился наибольшего сближения именно с театром. Его фотоработы носят зачастую сакральный характер. Они нередко обращенны к оккультным или даже религиозным традициям, которые уходят своими корнями в далёкое историческое прошлое самой концепции театра (смотрите фотоработы «Fucking-Machine Angels» и « Magister »). Фототворчество этого Мастера как бы перекидывает незримый мост, соединяющий в одном мгновении всю историю того, что ему предшествовало и произойдёт после (смотрите такие последние работы как «Смерть Мастера» и « Queen of Vampires»). Историю времени, которую взгляд истинного художника призван изображать и впоследствии направлять.